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林逸虽然自认不是什么“美食家”,不过自从兜里有了点小钱以后,吃东西也是蛮挑剔的,尤其金陵乃是远近闻名的“美食之都”,不在这里好好享受一下晚餐,简直对不起这张嘴。
在街头随便逛了逛,依旧没发现自己惦记着的老鸭汤,无奈,林逸只好买了一只远近闻名的“南京板鸭”,要了一瓶啤酒,然后美滋滋地坐在公园的长凳上,吃着板鸭喝着啤酒,看着不远处晚练的老人们。
虽然林逸很饿,那只板鸭却实在是太肥了,以至于只吃了一半,他就差不多饱了,何况又喝了一整瓶啤酒。
林逸正准备歇息一下,再开动时,不远处过来一个流浪汉,背着一堆破烂,看着他,凑过来,然后眼睛直直地盯着林逸吃剩下的那半茬板鸭,喉咙滚动---
林逸见此,就对他说:“给你吃吧。”
流浪汉摇摇头。
林逸也就不再说话,继续看老头老太太们打拳。
那流浪汉就又凑近一点,看着林逸,看看他的板鸭。
林逸还是不搭理他。
流浪汉就直接把屁股坐在了长凳的另一头,像羞涩的谈恋爱的男女般,磨蹭着屁股,朝林逸这头移动。
林逸叹口气,把那板鸭递过去,说:“拿去吧。”
流浪汉这才毫不迟疑地一把夺过,先呸呸两声,在上面吐两口唾沫,然后猛啃起来。
林逸看着他狼吞虎咽的模样,竟然又饿了。
再看那流浪汉,猛地吃了几口以后,打一个幸福的小嗝,然后从自己背着的那堆破烂中,竟然摸出一瓶白酒来,林逸一看,我晕,竟然还是“五粮液”,这档次……再看看自己那瓶“燕京啤酒”,寒碜哈。
那流浪汉见林逸盯着自己那瓶白酒,就非常豪爽地指了指,意思是说你要不要也来一口?林逸连忙摆手,不用了。
不好意思再坐在这里,原以为自己在怜悯别人,没想到被别人怜悯了。
看着林逸黯然离开的背影,流浪汉有些不解,请他喝点水有啥大不了的,这人太客气了。
……
林逸没有直接回去自己租住的地方,而是找了一家网吧,网吧门口写着“未成年人不准上网”,林逸进去一看,黑压压的全都是未成年人。
找到了座位,打开电脑,进入自己的个人邮箱,果然,海棠的行动还是敏捷的,已经把需要坚定的那三幅画给发送了过来。
林逸打开资料一看,竟然是张大千的一幅《游虾图》,徐悲鸿的《骏马图》,以及方君璧的一幅油画《春望》。
林逸看到是这三幅画,不禁松了一口气,原因是这三位画家的作品林逸都比较熟悉,他们的画风也一目了然。尤其现在的林逸在灵气大涨之后,就努力钻研画技和书法,如今他的水平绝对比以前强上许多,当然,鉴别能力也跟着水涨船高。
首先说张大千,早期作品和晚期作品不一样,早期作品讲究“泼墨泼彩”的随性,后期讲究“泼墨泼彩”的灵性,尤其在周游列国以后,他更是把中国的传统山水画和西方绘画艺术融为一体,产生了一种中西合璧的“美”,使得原本充满灵性的画作,更是充满了“禅意”。
其次再说徐悲鸿,擅长中国画,油画,尤精素描。他的画作满含激情,技巧极高。著名油画有《溪我后》,《田横五百士》,国画有《九方皋》,《愚公移山》,《会师东京》等。最能反映徐悲鸿个性,表达他思想感情的莫过於他写马的画卷。他对马的肌肉,骨骼以及神情动态,作过长期的观察研究,画了数以千计的速写。所以他画的马图笔墨酣畅,奔放处不狂狷,精微处不琐屑,筋强骨壮,气势磅礴,形神俱足。另有一些人物,狮,猫等题材作品,也是质优量大。他的绘画创作坚持“师法造化,寻求真理”的原则。
最后说到方君璧,作为民国时期少有的女画家,她的画作大部分是西式油画,但在油画中融入了过多的东方色彩,比如她最著名的那幅《吹笛女》,其新鲜而性灵十分的笔触,就画出了一个东方女子的饱满神韵:那黝黑的齐耳短发与眼眸、长笛以及长笛上悬垂的中国结双色挂穗、紫面绿底的斜襟中式罩衫,无不再现着原汁原味的东方元素。画作一经展出便引起西方艺术界不小的骚动。巴黎主流媒体对此反应迅速,《巴黎美术杂志》即刻将《吹笛女》选作了新版杂志的封面,“东方杰出女画家“的美名,也冠在了她的头上。
林逸正是清楚地知道这三位大画家的风格,再从他们早中期的画风蜕变来鉴定这三幅画作,初步断定,张大千那幅是赝品,徐悲鸿和方君璧是真品。
为了确定鉴定的结果,林逸又在网上搜集了一些张大千,徐悲鸿和方君璧三人的画作,与这三幅做比较。最后还是确定了自己的判断,把自己鉴定的因素和结果,做了详细的总结,然后发回邮箱,传送到香港。
完成这些,林逸看看时间,尽然耽搁了差不多两小时,正准备起身离开,旁边一个留着娃娃头,画着浓妆的小女孩,嘴里嚼着口香糖,正在骂骂咧咧地打游戏,玩的竟然是《穿越火线》。
林逸忍不住多看了一眼,那女孩就瞪着他道:“看什么看,要不要来一局,我赢了你请我吃饭,玩通宵,我要是输了就随你的便!”
林逸就说:“什么叫‘随我的便’?”
“傻呀你---”女孩瞪着他,“不就是睡觉吗,怎么着,还看不上姑奶奶?”
林逸莞尔,看着她那平板的身材,稚嫩的脸庞,忍不住问:... -->>
林逸虽然自认不是什么“美食家”,不过自从兜里有了点小钱以后,吃东西也是蛮挑剔的,尤其金陵乃是远近闻名的“美食之都”,不在这里好好享受一下晚餐,简直对不起这张嘴。
在街头随便逛了逛,依旧没发现自己惦记着的老鸭汤,无奈,林逸只好买了一只远近闻名的“南京板鸭”,要了一瓶啤酒,然后美滋滋地坐在公园的长凳上,吃着板鸭喝着啤酒,看着不远处晚练的老人们。
虽然林逸很饿,那只板鸭却实在是太肥了,以至于只吃了一半,他就差不多饱了,何况又喝了一整瓶啤酒。
林逸正准备歇息一下,再开动时,不远处过来一个流浪汉,背着一堆破烂,看着他,凑过来,然后眼睛直直地盯着林逸吃剩下的那半茬板鸭,喉咙滚动---
林逸见此,就对他说:“给你吃吧。”
流浪汉摇摇头。
林逸也就不再说话,继续看老头老太太们打拳。
那流浪汉就又凑近一点,看着林逸,看看他的板鸭。
林逸还是不搭理他。
流浪汉就直接把屁股坐在了长凳的另一头,像羞涩的谈恋爱的男女般,磨蹭着屁股,朝林逸这头移动。
林逸叹口气,把那板鸭递过去,说:“拿去吧。”
流浪汉这才毫不迟疑地一把夺过,先呸呸两声,在上面吐两口唾沫,然后猛啃起来。
林逸看着他狼吞虎咽的模样,竟然又饿了。
再看那流浪汉,猛地吃了几口以后,打一个幸福的小嗝,然后从自己背着的那堆破烂中,竟然摸出一瓶白酒来,林逸一看,我晕,竟然还是“五粮液”,这档次……再看看自己那瓶“燕京啤酒”,寒碜哈。
那流浪汉见林逸盯着自己那瓶白酒,就非常豪爽地指了指,意思是说你要不要也来一口?林逸连忙摆手,不用了。
不好意思再坐在这里,原以为自己在怜悯别人,没想到被别人怜悯了。
看着林逸黯然离开的背影,流浪汉有些不解,请他喝点水有啥大不了的,这人太客气了。
……
林逸没有直接回去自己租住的地方,而是找了一家网吧,网吧门口写着“未成年人不准上网”,林逸进去一看,黑压压的全都是未成年人。
找到了座位,打开电脑,进入自己的个人邮箱,果然,海棠的行动还是敏捷的,已经把需要坚定的那三幅画给发送了过来。
林逸打开资料一看,竟然是张大千的一幅《游虾图》,徐悲鸿的《骏马图》,以及方君璧的一幅油画《春望》。
林逸看到是这三幅画,不禁松了一口气,原因是这三位画家的作品林逸都比较熟悉,他们的画风也一目了然。尤其现在的林逸在灵气大涨之后,就努力钻研画技和书法,如今他的水平绝对比以前强上许多,当然,鉴别能力也跟着水涨船高。
首先说张大千,早期作品和晚期作品不一样,早期作品讲究“泼墨泼彩”的随性,后期讲究“泼墨泼彩”的灵性,尤其在周游列国以后,他更是把中国的传统山水画和西方绘画艺术融为一体,产生了一种中西合璧的“美”,使得原本充满灵性的画作,更是充满了“禅意”。
其次再说徐悲鸿,擅长中国画,油画,尤精素描。他的画作满含激情,技巧极高。著名油画有《溪我后》,《田横五百士》,国画有《九方皋》,《愚公移山》,《会师东京》等。最能反映徐悲鸿个性,表达他思想感情的莫过於他写马的画卷。他对马的肌肉,骨骼以及神情动态,作过长期的观察研究,画了数以千计的速写。所以他画的马图笔墨酣畅,奔放处不狂狷,精微处不琐屑,筋强骨壮,气势磅礴,形神俱足。另有一些人物,狮,猫等题材作品,也是质优量大。他的绘画创作坚持“师法造化,寻求真理”的原则。
最后说到方君璧,作为民国时期少有的女画家,她的画作大部分是西式油画,但在油画中融入了过多的东方色彩,比如她最著名的那幅《吹笛女》,其新鲜而性灵十分的笔触,就画出了一个东方女子的饱满神韵:那黝黑的齐耳短发与眼眸、长笛以及长笛上悬垂的中国结双色挂穗、紫面绿底的斜襟中式罩衫,无不再现着原汁原味的东方元素。画作一经展出便引起西方艺术界不小的骚动。巴黎主流媒体对此反应迅速,《巴黎美术杂志》即刻将《吹笛女》选作了新版杂志的封面,“东方杰出女画家“的美名,也冠在了她的头上。
林逸正是清楚地知道这三位大画家的风格,再从他们早中期的画风蜕变来鉴定这三幅画作,初步断定,张大千那幅是赝品,徐悲鸿和方君璧是真品。
为了确定鉴定的结果,林逸又在网上搜集了一些张大千,徐悲鸿和方君璧三人的画作,与这三幅做比较。最后还是确定了自己的判断,把自己鉴定的因素和结果,做了详细的总结,然后发回邮箱,传送到香港。
完成这些,林逸看看时间,尽然耽搁了差不多两小时,正准备起身离开,旁边一个留着娃娃头,画着浓妆的小女孩,嘴里嚼着口香糖,正在骂骂咧咧地打游戏,玩的竟然是《穿越火线》。
林逸忍不住多看了一眼,那女孩就瞪着他道:“看什么看,要不要来一局,我赢了你请我吃饭,玩通宵,我要是输了就随你的便!”
林逸就说:“什么叫‘随我的便’?”
“傻呀你---”女孩瞪着他,“不就是睡觉吗,怎么着,还看不上姑奶奶?”
林逸莞尔,看着她那平板的身材,稚嫩的脸庞,忍不住问:... -->>
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