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第297章 新的流派，开山之作
《东风破》的副歌部分终于来临。
“谁在用琵琶弹奏一曲东风破，
岁月在墙上剥落看见小时候，
犹记得那年我们都还很年幼，
而如今琴声幽幽我的等候你没听过~”
顾景山忽然停下了笔，，把笔记本啪地合上。
这个动作让所有人都看向了他。
“怎么了老顾，这歌词不好吗？”
顾景山摇了摇头，长长地叹了一口气。
这副模样让吴高峰也来了兴趣，伸手暂停音乐。
“怎么回事？我听着觉得挺好的啊？”
“不是挺好，是非常好。”顾景山沉默了片刻，声音艰涩地开口道。
“讲讲？”所有人都有些惊讶，顾景山可是老牌作词人，名气不比一般明星低，现在请他作词，一个字五千块起步，说句一字千金丝毫不过分。
能够让他这么认可的歌词，大家都想了解一下。
顾景山摇摇头，“先听完吧。”
于是音乐继续。
“谁在用琵琶弹奏一曲东风破，
枫叶将故事染色结局我看透，
篱笆外的古道我牵着你走过，
荒烟漫草的年头，
就连分手都很沉默……”
一曲结束，每个人都有话说，却又同时看向了顾景山，因为他反应最大。
顾景山摊开笔记本，“曲子我就不说了，各位都是高手，我就只从歌词角度来说吧。”
他想了想干脆打开了投影仪，点开《东风破》然后把歌词投放到墙上，点击了暂停。
顾景山在华语乐坛的地位有点类似于方文山，他是吴高峰御用作词人。
“艺术其实就是在跟这个世界对话，一直以来，我都在思考，歌词文字脱离了音乐旋律后，它将以何种面目与表情存在。”
“文字和音乐相结合，所以有了歌曲，那么歌词单独拿出来，能不能也当做一個艺术作品呢？”
众人都点点头表示赞同。
其实自古以来，诗词本身就是一件艺术作品，不需要有人来唱，也一样能够流传千古。
说到这，顾景山神情有些落寞，“但是很遗憾，我的尝试虽然不能说失败，但是也算不上成功，至少不会有人单独拿歌词出来欣赏。”
“《东风破》这首歌让我看到了希望，也许真的有人能够做到我做不到的事情，把歌词当成诗来写。”
顾景山说着有些激动又有些感慨，神情很复杂。
“我们的传统文学讲究意境，而意境是在意象的基础上产生的。我把《东风破》关键词提炼出来，“盏、门、月、烛火、壶、酒、水、花、琵琶、落、年、幽、东风、枫叶、古道、荒烟”都是古典文学中极其常见的意象，这倒没什么出奇的地方。”
顾景山拿着激光笔在墙上比比划划，“难得的地方在于，虽然有这么多意象，但这首歌并没有胡乱堆砌，不像有些歌曲只会堆砌词藻，胡编乱造，看似华丽，实则狗屁不通，只能忽悠忽悠什么都不懂的人。”
几个人都不吱声，这事他们见多了，尤其是所谓古风歌曲，歌词那叫一个华丽。
“这首歌，让我想到了蜡烛燃尽的晚上，房间里一片昏暗，漂泊归来的游子端着酒杯，站在窗前，看明月高悬，在月光下喝酒。”
“这种场景，随着音乐自然而然就浮现在眼前。”
顾景山说得兴奋，唾沫星子到处飞，“把这些意象融入到流行乐的歌词里，又以人称代词串联起来，就很高级。”
“歌词里，大量运用了拟人和比拟的手法。比如“夜半清醒的烛火，不忍苛责我”，“烛火”它怎么“清醒”，它又要怎么“苛责”？”
“这当然是拟人化的一种手法——将烛火当作人来描写，连烛火都不忍打扰或是苛责，然后借此带出萦绕在主人公周围的孤单氛围。”
“再如“酒暖回忆思念瘦”里面的“暖”和“瘦”，这是让我心悦诚服的高手，把每一个字眼都抠到极致，这是随心所欲地遣词造句真正的大家之作，雅俗共赏。”
顾景山一顿分析，越分析越激动。
如果了解他这个人的话，其实不难理解他为什么会这么失态。
去年以前，准确来说是许诺出现以前，华语乐坛虽然冠以华姓，但实际上受西方影响巨大，在他出现之前，流行音乐歌手基本上都有外国背景，音乐风格也都是其他国家的风格。
翻唱，改编的歌手占了一大批，顾景山不服气，始终想要坚持走一条不同的路，老祖宗的东西，不应该被埋没。
《东风破》让他看到了崛起的希望，这是一种新的流派。
几个作曲大师则从作曲编曲角度做出了分析。
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第297章 新的流派，开山之作
《东风破》的副歌部分终于来临。
“谁在用琵琶弹奏一曲东风破，
岁月在墙上剥落看见小时候，
犹记得那年我们都还很年幼，
而如今琴声幽幽我的等候你没听过~”
顾景山忽然停下了笔，，把笔记本啪地合上。
这个动作让所有人都看向了他。
“怎么了老顾，这歌词不好吗？”
顾景山摇了摇头，长长地叹了一口气。
这副模样让吴高峰也来了兴趣，伸手暂停音乐。
“怎么回事？我听着觉得挺好的啊？”
“不是挺好，是非常好。”顾景山沉默了片刻，声音艰涩地开口道。
“讲讲？”所有人都有些惊讶，顾景山可是老牌作词人，名气不比一般明星低，现在请他作词，一个字五千块起步，说句一字千金丝毫不过分。
能够让他这么认可的歌词，大家都想了解一下。
顾景山摇摇头，“先听完吧。”
于是音乐继续。
“谁在用琵琶弹奏一曲东风破，
枫叶将故事染色结局我看透，
篱笆外的古道我牵着你走过，
荒烟漫草的年头，
就连分手都很沉默……”
一曲结束，每个人都有话说，却又同时看向了顾景山，因为他反应最大。
顾景山摊开笔记本，“曲子我就不说了，各位都是高手，我就只从歌词角度来说吧。”
他想了想干脆打开了投影仪，点开《东风破》然后把歌词投放到墙上，点击了暂停。
顾景山在华语乐坛的地位有点类似于方文山，他是吴高峰御用作词人。
“艺术其实就是在跟这个世界对话，一直以来，我都在思考，歌词文字脱离了音乐旋律后，它将以何种面目与表情存在。”
“文字和音乐相结合，所以有了歌曲，那么歌词单独拿出来，能不能也当做一個艺术作品呢？”
众人都点点头表示赞同。
其实自古以来，诗词本身就是一件艺术作品，不需要有人来唱，也一样能够流传千古。
说到这，顾景山神情有些落寞，“但是很遗憾，我的尝试虽然不能说失败，但是也算不上成功，至少不会有人单独拿歌词出来欣赏。”
“《东风破》这首歌让我看到了希望，也许真的有人能够做到我做不到的事情，把歌词当成诗来写。”
顾景山说着有些激动又有些感慨，神情很复杂。
“我们的传统文学讲究意境，而意境是在意象的基础上产生的。我把《东风破》关键词提炼出来，“盏、门、月、烛火、壶、酒、水、花、琵琶、落、年、幽、东风、枫叶、古道、荒烟”都是古典文学中极其常见的意象，这倒没什么出奇的地方。”
顾景山拿着激光笔在墙上比比划划，“难得的地方在于，虽然有这么多意象，但这首歌并没有胡乱堆砌，不像有些歌曲只会堆砌词藻，胡编乱造，看似华丽，实则狗屁不通，只能忽悠忽悠什么都不懂的人。”
几个人都不吱声，这事他们见多了，尤其是所谓古风歌曲，歌词那叫一个华丽。
“这首歌，让我想到了蜡烛燃尽的晚上，房间里一片昏暗，漂泊归来的游子端着酒杯，站在窗前，看明月高悬，在月光下喝酒。”
“这种场景，随着音乐自然而然就浮现在眼前。”
顾景山说得兴奋，唾沫星子到处飞，“把这些意象融入到流行乐的歌词里，又以人称代词串联起来，就很高级。”
“歌词里，大量运用了拟人和比拟的手法。比如“夜半清醒的烛火，不忍苛责我”，“烛火”它怎么“清醒”，它又要怎么“苛责”？”
“这当然是拟人化的一种手法——将烛火当作人来描写，连烛火都不忍打扰或是苛责，然后借此带出萦绕在主人公周围的孤单氛围。”
“再如“酒暖回忆思念瘦”里面的“暖”和“瘦”，这是让我心悦诚服的高手，把每一个字眼都抠到极致，这是随心所欲地遣词造句真正的大家之作，雅俗共赏。”
顾景山一顿分析，越分析越激动。
如果了解他这个人的话，其实不难理解他为什么会这么失态。
去年以前，准确来说是许诺出现以前，华语乐坛虽然冠以华姓，但实际上受西方影响巨大，在他出现之前，流行音乐歌手基本上都有外国背景，音乐风格也都是其他国家的风格。
翻唱，改编的歌手占了一大批，顾景山不服气，始终想要坚持走一条不同的路，老祖宗的东西，不应该被埋没。
《东风破》让他看到了崛起的希望，这是一种新的流派。
几个作曲大师则从作曲编曲角度做出了分析。
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