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bsp;搞艺术的跟正常人就是不一样啊，正常来讲，老人们都是年纪越大越看得开，所谓40不惑，50知天命，60耳顺…
耳顺就是指个人的修行成熟，没有不顺耳之事。是听得进逆耳之言，詈骂之声也无所谓，无所违碍于心。
这帮搞电影的，反倒越老越觉得自己牛逼，凡是他们看不过眼的都是错的！
轮回嘛？
不管冯裤子还是何平导演年轻时候反抗审查，现在反而希望行政力量可以介入了！
……
这事跟沉长林无关，即便很多人在微博上@他…
他也懒得发小作文…
不过，公司那边发了声明：《奔跑吧，兄弟》是SMG独立出品、制作，与长林影视无关…
撇清关系。
剧组的一群人很感兴趣，趁着休息时间，问他的看法：“我没什么看法，综艺电影其实就是用来圈钱的…”
“但它不是电影啊！”
“人家也没有用电影标榜自己，备桉用的是纪录片！”
“但如果这类电影泛滥…”
沉长林摆手：“不可能泛滥的，去年就一部《爸爸，去哪儿》，今年也就一部《跑男》…《中国好声音》、《快乐男声》都做过大电影，不都失败了嘛！不要小看观众，观众不是傻子…依我看，今年的《爸爸，去哪儿2》失败的可能性很大！”
“劣币驱逐良币的概率不存在？”
“说得好像没有这两部综艺电影，我们市场上都是好片了似的。”
“那何平导演呼吁总局介入？”
“他吃饱了撑的…甭管他！总局凭什么介入？这是SMG投拍的作品！”
王谦源想了想，然后问：“导演，你觉得文艺院线这个事靠谱吗？”
“文艺院线？你怎么会问我这个问题？”
“我听说你是FIRST青年电影展的赞助人，而且答应了，每年都会帮着发行几部影展获奖作品…”
沉长林嘿嘿一笑：“我是为了收买人心，顺便挖掘几个人才…《不能说的故事》的导演文木野就是我从FIRST青年电影展找到的导演，去年找到了齐玉坤，帮他发行了《心迷宫》，顺便投了他的新电影《暴裂无声》…”
王谦源很想问一下《暴裂无声》是什么，沉长林却转移话题了：“…你说的做文艺院线，我有思考过，结论三个字：不靠谱！”
“啊？为什么？”
沉长林解释道：“电影的艺术价值和市场票房完全是两种评判标准，其间没有必然的联系。
如果电影本身的艺术水准非常高而且市场票房也非常好，这当然是很理想的状态。
但是艺术水准是一个主观意识问题，市场就是赤裸裸的票房数字。
尤其是中国的电影市场，我们的院线其实是地产模式，总有一些人呼吁搞文艺院线，那院线的房租、水电、人工费用，你来付钱吗？”
“而且，我们一年下来值得一看的文艺片太少了，平均一下，能有十部嘛？我之前想过在高校推广文艺影院，但跟电影资料馆打听了一下，得知它们长年就那么几部电影，或是加几部闷得要死的独立电影人处女作。这就注定了票房不是此类院线的盈利模式，会员制也不易实现，因为难有固定观众回流。”
“那…怎么办？”
“我觉得不妨成立一个专门播放文艺电影的视频平台，让热爱文艺片的观众可以在线上观影…”
“…那文艺电影不仅院线？”
“进院线干嘛呢？有人看吗？除非在国际上拿奖的…”
bsp;搞艺术的跟正常人就是不一样啊，正常来讲，老人们都是年纪越大越看得开，所谓40不惑，50知天命，60耳顺…
耳顺就是指个人的修行成熟，没有不顺耳之事。是听得进逆耳之言，詈骂之声也无所谓，无所违碍于心。
这帮搞电影的，反倒越老越觉得自己牛逼，凡是他们看不过眼的都是错的！
轮回嘛？
不管冯裤子还是何平导演年轻时候反抗审查，现在反而希望行政力量可以介入了！
……
这事跟沉长林无关，即便很多人在微博上@他…
他也懒得发小作文…
不过，公司那边发了声明：《奔跑吧，兄弟》是SMG独立出品、制作，与长林影视无关…
撇清关系。
剧组的一群人很感兴趣，趁着休息时间，问他的看法：“我没什么看法，综艺电影其实就是用来圈钱的…”
“但它不是电影啊！”
“人家也没有用电影标榜自己，备桉用的是纪录片！”
“但如果这类电影泛滥…”
沉长林摆手：“不可能泛滥的，去年就一部《爸爸，去哪儿》，今年也就一部《跑男》…《中国好声音》、《快乐男声》都做过大电影，不都失败了嘛！不要小看观众，观众不是傻子…依我看，今年的《爸爸，去哪儿2》失败的可能性很大！”
“劣币驱逐良币的概率不存在？”
“说得好像没有这两部综艺电影，我们市场上都是好片了似的。”
“那何平导演呼吁总局介入？”
“他吃饱了撑的…甭管他！总局凭什么介入？这是SMG投拍的作品！”
王谦源想了想，然后问：“导演，你觉得文艺院线这个事靠谱吗？”
“文艺院线？你怎么会问我这个问题？”
“我听说你是FIRST青年电影展的赞助人，而且答应了，每年都会帮着发行几部影展获奖作品…”
沉长林嘿嘿一笑：“我是为了收买人心，顺便挖掘几个人才…《不能说的故事》的导演文木野就是我从FIRST青年电影展找到的导演，去年找到了齐玉坤，帮他发行了《心迷宫》，顺便投了他的新电影《暴裂无声》…”
王谦源很想问一下《暴裂无声》是什么，沉长林却转移话题了：“…你说的做文艺院线，我有思考过，结论三个字：不靠谱！”
“啊？为什么？”
沉长林解释道：“电影的艺术价值和市场票房完全是两种评判标准，其间没有必然的联系。
如果电影本身的艺术水准非常高而且市场票房也非常好，这当然是很理想的状态。
但是艺术水准是一个主观意识问题，市场就是赤裸裸的票房数字。
尤其是中国的电影市场，我们的院线其实是地产模式，总有一些人呼吁搞文艺院线，那院线的房租、水电、人工费用，你来付钱吗？”
“而且，我们一年下来值得一看的文艺片太少了，平均一下，能有十部嘛？我之前想过在高校推广文艺影院，但跟电影资料馆打听了一下，得知它们长年就那么几部电影，或是加几部闷得要死的独立电影人处女作。这就注定了票房不是此类院线的盈利模式，会员制也不易实现，因为难有固定观众回流。”
“那…怎么办？”
“我觉得不妨成立一个专门播放文艺电影的视频平台，让热爱文艺片的观众可以在线上观影…”
“…那文艺电影不仅院线？”
“进院线干嘛呢？有人看吗？除非在国际上拿奖的…”