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nbsp;要求依旧是很严格，每个画面都至少要保三条，甚至有的镜头，关凌不太满意，让黄博和武磊一遍遍的演。
别说小孩儿了，就是黄博，也差点被关凌给折腾坏了。
但黄博毫无怨言，他知道，这部戏如果真的能跟关导所说那样，拿金棕榈。
别说拍三遍十遍，让他黄博全裸出演，他也没有丝毫怨言！
要是关凌知道他这个想法，肯定要气死，还全裸，你黄博不会认为你真演这个，算是奖励吧？
当天的时候拍摄的家庭戏份，关凌足足拍了十一遍。
一个全景镜头将小偷家族的住所呈现在观众眼前，逼仄的屋子里装满了生活物品，昏黄的灯光下小女孩安静地看着面前的人狼吞虎咽的吃饭。
屋子里面的每个场景，每个家具的摆放，关凌都是检查过的，包括几个人的站位，桌子上的东西，画面的光影亮度，关凌做足了要求。
在家庭的氛围感和对话中，这个所谓的‘家族’，会在最后的剪辑成片中，展现给大家温馨的影像。
赵金麦虽然才是个六岁的小姑娘，但是演戏很有天赋，懵懂而期待，向往和胆怯，孤独和陪伴的眼神，让关凌都不由得心疼。
她现在还不理解到底发生了什么，只是进入了一个相对陌生的环境中。
她有些陌生。
拍摄画面里，正在吃饭吃面条的黄博，在后面乱翻东西的武磊，正在抠脚用指甲剪噼里啪啦剪指甲的吴彦姝，低下头目不转睛的刘一菲。
以及在另一边坐着的周训。
对这小姑娘的喜爱，让她对这个由黄渤和武磊‘偷回来’的小女孩非常好奇，询问孩子的名字。
此时的武磊已经跟孩子混熟了，抢着告诉‘妈妈’，小女孩的名字叫小凛。
在电影里面，赵金麦扮演的是一个五岁的小女孩。
剪完脚指甲的‘奶奶’陈花枝没吃饭，而是走到了小女孩的身边坐了下来，认为孩子太瘦小了，肯定是之前的父母没给孩子补充营养。
这时候奶奶才发现，小女孩的身上，竟然满身伤痕。
小女孩告诉奶奶，她身上的伤口，都是自己撞到的。
与此同时，一个侧写的镜头读了过去，周训听着说的‘伤口’，抬起头来，眼神莫名，似乎触动了她内心的某些伤口。
除了这个室内戏，室外戏份，关凌更是做足了准备，包括但不限于斑驳的光影。
拍戏双方的背影。
在拍摄过程当中，周训的扮演相当细腻，哪怕出现了NG，但是也没有一条是因为周训导致的。
从这，关凌才终于清楚。
为什么拍摄文艺片，大家都喜欢用知名成熟的演员，因为很上路，拍起来不但效果好，而且非常流畅。
哪怕第一遍的效果不好，只要稍微一讲解，她就能瞬间演的出彩。
这就是水平。
刘一菲的出场，明显在演技水平上面，就被压制了。
但作为关导的自己人，关凌对刘一菲还是很包容的。
而且在这部电影里面，刘一菲扮演的陈雅楠，本来就是一个和其他人无关的角色，演技水平除了和关凌这个‘四号先生’对戏的场景，其他的对演技的要求严格程度是不如黄博和周训的。
关凌坐在监视器前面，看着众人的拍摄逐渐汇聚成未来需要选用的素材。
剧组就这么拍着，一晃十天过去了。
拍摄还算是比较顺利。
吴彦姝老奶奶在拍戏过程中没少挨冻，大冬天的，老太太的衣服还得按照导演的要求来拍，每次拍完，给老太太都冻的瞬间穿上羽绒服，好保保温。
宁浩一直就跟着关凌拍了十天。
这十天，他看到了关凌在这部电影的拍摄手法，和别的电影完全不同。
别的无论是爽，还是节奏，都非常快。
但是这部电影，关凌用的手段已经不只是文艺片的方法了，甚至有点像纪录片，拍摄手法理智而克制。
他也稍微清楚了，这部电影，虽说拍的是日常，是碎片化，拍摄方法也是朴实而平静的镜头语言，但是本质上，这部电影拍摄的是一个“家庭乌托邦”。
但是里面拍摄的方法，让宁浩的确学到了很多。
比如前几天的时候，在拍摄晚上戏份的时候，拍摄了一场黄博和武磊偷孩子的场景。
当时父子俩在回家的路上遇到一个躲在箱子里的小女孩，镜头从女孩的视角聚焦，从箱子狭缝往外看，对方善意的询问和韭菜饼的诱惑让女孩下意识地咽了下口水。
镜头朴实，生活化场景共鸣感强。
在传统的叙事结构之下，关导用了介绍家族内部成员的过程，顺带把小偷家族的生存现状表现了出来。
逼仄、杂乱、拥挤的住所，三餐不定的生活。
一幅画卷慢慢的拉开。
一家人各自出门工作，而镜头，也是在这个时候开始介绍成员。
介绍成员的工作。
让这个家庭，拥有一股幸福感。
宁浩觉得，“幸福感”这三个字非常贴切，因为在拍摄过程中，他甚至一度在镜头中被麻痹了，认为这个家庭虽然贫穷，但是的确是一个温馨幸福的家庭。
这种假象，娓娓道来，深入到了宁浩的脑袋里面。
这甚至让宁浩自己都有些恍惚了，他们违反道德了吗？为什么我心中没有一点对他们的道德谴责行为？
再者，关凌在拍摄过程中，用了太多的固定长镜头。
比如在拍摄武磊和小凛一起去小卖部偷零食的时候，俩小孩的关系变化。
首先是武磊在前，时常的回过头来看妹妹的跟踪脚步，害怕妹妹会跟不上。
还有俩人在偷零食的过程中，店主爷爷喊住了偷东西的武磊，并且给了武磊几个零食，告诉武磊别让妹妹做这个偷东西的行为了，未来的人生还长，千万不要形成习惯。
当时即便是这个爷爷的群演，眼神也充满关爱，似乎陌生人之间也有温情和感动。
还有拍摄过程中对于观影效果的运用。
不但把人的性格特征给塑造了，还定下了影片基调和人物的心理活动。
比如暖色调，就是温馨，是温暖的黄光。
但配合屋内杂乱的陈设和拥挤的空间，会给人一种压抑的感觉。
室外，明亮的光芒，则预示着这一家人生存在底层的现状和不能见光的困境之中。
而到了刘一菲的工作环境，关凌给刘一菲的光芒设计则是粉紫色的状态，环境充斥着暧昧的气息。
彼时的刘一菲胸口透露的缝隙，修长的大腿，即便还没有自己上阵，就已经将她的身份，暗示的非常明显了。
“关导这个水平，真够我学的。”
关凌不知道，自己拍了十天电影，给宁浩整自闭了。
(本章完)
nbsp;要求依旧是很严格，每个画面都至少要保三条，甚至有的镜头，关凌不太满意，让黄博和武磊一遍遍的演。
别说小孩儿了，就是黄博，也差点被关凌给折腾坏了。
但黄博毫无怨言，他知道，这部戏如果真的能跟关导所说那样，拿金棕榈。
别说拍三遍十遍，让他黄博全裸出演，他也没有丝毫怨言！
要是关凌知道他这个想法，肯定要气死，还全裸，你黄博不会认为你真演这个，算是奖励吧？
当天的时候拍摄的家庭戏份，关凌足足拍了十一遍。
一个全景镜头将小偷家族的住所呈现在观众眼前，逼仄的屋子里装满了生活物品，昏黄的灯光下小女孩安静地看着面前的人狼吞虎咽的吃饭。
屋子里面的每个场景，每个家具的摆放，关凌都是检查过的，包括几个人的站位，桌子上的东西，画面的光影亮度，关凌做足了要求。
在家庭的氛围感和对话中，这个所谓的‘家族’，会在最后的剪辑成片中，展现给大家温馨的影像。
赵金麦虽然才是个六岁的小姑娘，但是演戏很有天赋，懵懂而期待，向往和胆怯，孤独和陪伴的眼神，让关凌都不由得心疼。
她现在还不理解到底发生了什么，只是进入了一个相对陌生的环境中。
她有些陌生。
拍摄画面里，正在吃饭吃面条的黄博，在后面乱翻东西的武磊，正在抠脚用指甲剪噼里啪啦剪指甲的吴彦姝，低下头目不转睛的刘一菲。
以及在另一边坐着的周训。
对这小姑娘的喜爱，让她对这个由黄渤和武磊‘偷回来’的小女孩非常好奇，询问孩子的名字。
此时的武磊已经跟孩子混熟了，抢着告诉‘妈妈’，小女孩的名字叫小凛。
在电影里面，赵金麦扮演的是一个五岁的小女孩。
剪完脚指甲的‘奶奶’陈花枝没吃饭，而是走到了小女孩的身边坐了下来，认为孩子太瘦小了，肯定是之前的父母没给孩子补充营养。
这时候奶奶才发现，小女孩的身上，竟然满身伤痕。
小女孩告诉奶奶，她身上的伤口，都是自己撞到的。
与此同时，一个侧写的镜头读了过去，周训听着说的‘伤口’，抬起头来，眼神莫名，似乎触动了她内心的某些伤口。
除了这个室内戏，室外戏份，关凌更是做足了准备，包括但不限于斑驳的光影。
拍戏双方的背影。
在拍摄过程当中，周训的扮演相当细腻，哪怕出现了NG，但是也没有一条是因为周训导致的。
从这，关凌才终于清楚。
为什么拍摄文艺片，大家都喜欢用知名成熟的演员，因为很上路，拍起来不但效果好，而且非常流畅。
哪怕第一遍的效果不好，只要稍微一讲解，她就能瞬间演的出彩。
这就是水平。
刘一菲的出场，明显在演技水平上面，就被压制了。
但作为关导的自己人，关凌对刘一菲还是很包容的。
而且在这部电影里面，刘一菲扮演的陈雅楠，本来就是一个和其他人无关的角色，演技水平除了和关凌这个‘四号先生’对戏的场景，其他的对演技的要求严格程度是不如黄博和周训的。
关凌坐在监视器前面，看着众人的拍摄逐渐汇聚成未来需要选用的素材。
剧组就这么拍着，一晃十天过去了。
拍摄还算是比较顺利。
吴彦姝老奶奶在拍戏过程中没少挨冻，大冬天的，老太太的衣服还得按照导演的要求来拍，每次拍完，给老太太都冻的瞬间穿上羽绒服，好保保温。
宁浩一直就跟着关凌拍了十天。
这十天，他看到了关凌在这部电影的拍摄手法，和别的电影完全不同。
别的无论是爽，还是节奏，都非常快。
但是这部电影，关凌用的手段已经不只是文艺片的方法了，甚至有点像纪录片，拍摄手法理智而克制。
他也稍微清楚了，这部电影，虽说拍的是日常，是碎片化，拍摄方法也是朴实而平静的镜头语言，但是本质上，这部电影拍摄的是一个“家庭乌托邦”。
但是里面拍摄的方法，让宁浩的确学到了很多。
比如前几天的时候，在拍摄晚上戏份的时候，拍摄了一场黄博和武磊偷孩子的场景。
当时父子俩在回家的路上遇到一个躲在箱子里的小女孩，镜头从女孩的视角聚焦，从箱子狭缝往外看，对方善意的询问和韭菜饼的诱惑让女孩下意识地咽了下口水。
镜头朴实，生活化场景共鸣感强。
在传统的叙事结构之下，关导用了介绍家族内部成员的过程，顺带把小偷家族的生存现状表现了出来。
逼仄、杂乱、拥挤的住所，三餐不定的生活。
一幅画卷慢慢的拉开。
一家人各自出门工作，而镜头，也是在这个时候开始介绍成员。
介绍成员的工作。
让这个家庭，拥有一股幸福感。
宁浩觉得，“幸福感”这三个字非常贴切，因为在拍摄过程中，他甚至一度在镜头中被麻痹了，认为这个家庭虽然贫穷，但是的确是一个温馨幸福的家庭。
这种假象，娓娓道来，深入到了宁浩的脑袋里面。
这甚至让宁浩自己都有些恍惚了，他们违反道德了吗？为什么我心中没有一点对他们的道德谴责行为？
再者，关凌在拍摄过程中，用了太多的固定长镜头。
比如在拍摄武磊和小凛一起去小卖部偷零食的时候，俩小孩的关系变化。
首先是武磊在前，时常的回过头来看妹妹的跟踪脚步，害怕妹妹会跟不上。
还有俩人在偷零食的过程中，店主爷爷喊住了偷东西的武磊，并且给了武磊几个零食，告诉武磊别让妹妹做这个偷东西的行为了，未来的人生还长，千万不要形成习惯。
当时即便是这个爷爷的群演，眼神也充满关爱，似乎陌生人之间也有温情和感动。
还有拍摄过程中对于观影效果的运用。
不但把人的性格特征给塑造了，还定下了影片基调和人物的心理活动。
比如暖色调，就是温馨，是温暖的黄光。
但配合屋内杂乱的陈设和拥挤的空间，会给人一种压抑的感觉。
室外，明亮的光芒，则预示着这一家人生存在底层的现状和不能见光的困境之中。
而到了刘一菲的工作环境，关凌给刘一菲的光芒设计则是粉紫色的状态，环境充斥着暧昧的气息。
彼时的刘一菲胸口透露的缝隙，修长的大腿，即便还没有自己上阵，就已经将她的身份，暗示的非常明显了。
“关导这个水平，真够我学的。”
关凌不知道，自己拍了十天电影，给宁浩整自闭了。
(本章完)