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视机前，tvb的辉煌时代也从此开始，未来大量的影视明星也相继粉墨登场书写着各自的明星历程。
王小虎感觉自己要走的路还很远，很多事情需要他来做，但是他目前的实力还无法完成，要稳，不能乱了阵脚，拔苗助长要不得。王小虎这样对自己说，然后继续浏览报纸。
记忆中的马永贞改编自1927年的山东马永贞电影，那是一部黑白片，邵氏此番正是看重了这个题材才加大资金和人员进行拍摄。张彻风格的暴力美学，鲍学礼的手提摄影，唐佳刘家良设计的洪拳打法，加上首次担纲的东南亚自由搏击冠军陈观泰的精彩演出，使得马永贞的动作场面继续保持硬桥硬马，血腥惨烈的视觉风格。不过，张彻此次带给观众的并不仅是感官震撼，影片故事亦未重复张大导演擅长的浪漫侠义，相反却通过主人公马永贞从打出名堂到走向毁灭的人生轨迹，令观者体会到了现实的残酷和人性的蜕变。
现在报纸上介绍的就是简单的剧情，甚至主要人员的资料情况，重点推出的是陈观泰的资料，王小虎不看不知道，原来陈观泰竟然是一位功夫高手，师从大圣劈挂门陈秀中。1969年5月，新加坡举办东南亚国术比赛，香港的各派高手，都报名参加。陈秀中为了想替大圣劈挂门争荣誉起见，选出他的得意门徒陈观泰参加。比赛结果，陈观泰在一连五场的苦战中，先后击败了五位名重东南亚拳坛的高手，荣获轻甲级冠军。这时候东南亚那一处的报章，都把他的小史介绍出来，说他是陈秀中的弟子，大圣门猴拳的英雄，可以说得是一打成名了。这才被张彻挖掘来主演马永贞。
哟呵，采用的外籍演员还是澳洲摔跤手马兰奴呢，看来邵氏这次是铁定跟协和对着干了。王小虎注意到演员表中有外籍演员参与，看完对方资料后知道这个马兰奴很受无线电视观众欢迎，邵氏这样做无非是模仿猛龙过江的模式，利用外籍武林高手的名气增加电影的噱头，这已经是王小虎玩剩下的了。不过这种手法很容易吸引观众的眼球，想想自己将要创作的叶问中不是也要请一名日本空手道高手客串嘛。
大家半斤对八两，五十步笑百步而已向用马永贞来超越我的义侠邵氏恐怕要打错算盘了王小虎将报纸合拢不再理会，因为他之所以不惜一切代价的让义侠上映，何尝不是抢占先机赢得票房呢
王小虎现在完全可以预言马永贞的票房成绩无法超越自己的义侠，原因有很多：首先从剧本方面邵氏这次虽然改编自山东马永贞，剧本在当时不可谓不好，可是跟自己这样重生者比起来，剧本就太差劲了点。如果自己没有拍摄义侠的话，马永贞很有开能成为现在香港第一部黑帮片的鼻祖，甚至斧头帮这样的名词也会被邵氏塑造为经典，可惜啊。
第二点就是武打设计方面了，马永贞的武术指导是刘家良，对于这位影坛老将，王小虎是相当熟悉的，他知道刘家良是全香港第一个从武术指导做到动作导演的电影人，在李小龙去世之后，第二年他就跟张彻合作方世玉和洪熙官开启正宗国术的路线，延续着李小龙真功夫衣钵，他的功夫片永远在表现岭南武术史的生动内容以及技术形成。特别是他1978年导演的少林三十六房，在片中加入大量描写少林僧人练功场面而大获成功，排名当年香港十大卖座电影之五。
可以说刘家班是70年代香港最有影响力的动作团队，后来李家辉冯克安曾志伟熊欣欣等人都是刘家班的程源，连香港金像奖第一集最佳女主角都是曾经跟随刘家良拍摄长辈的惠英红。
刘家良确实有真功夫，可是获奖太少了，而且他的武打风格过于陈腐，并不懂的变通，成为了刘家良无法打开票房的最大障碍，王小虎就记着2003年刘家良导演，吴京主演的醉猴票房很惨淡，可以说刘家良现在看起来很风光，风光个几年也就会黯然失色的。
武打动作中规中矩不是你的错，错就错在观众们的胃口已经被我养叼了，家良大叔啊，你应该尝试接受新事物才对王小虎这样坏坏的嘟囔着。
第就是剧情了，王小虎都懒得再做什么比较了，因为等马永贞上映之后相信那些媒体记者肯定会对两部题材相仿的片子进行比较，然后就会评出一个对比表，到时谁优谁劣立马分晓。
回到家中的王小虎看到李少南还在勤快的收拾房间，虽然这孩子吧有些死脑筋，不过这态度还真不错，家里也省下请保姆了，很划算呢。
师父您回来了李少南很有礼貌的打着招呼，然后埋头继续干活，看来这孩子已经想明白了，现在不是提拜师的时候，用自己的实际行动来打动师父最好了。
王小虎进了书房开始陷入沉思，脑中好似放电影一样将整部叶问回放了一遍，当然并不是完全回访，他只记着最精彩的武打场面，还有简单的剧情大概，在确定无误之后，他开始创作剧本。
与一部电影巨作情节的起承转合累死，武侠片的动作场面也分作开打僵持转折结局四部曲。王小虎在设计一段武打动作时，首先需要根据剧本抓住这场戏的脉络，这样次啊能提纲契领的把握好打斗情况的内在节奏。
根据影片的记忆还有跟叶问这段时间的沟通，王小虎深知叶问虽是贵族名望，却也懂得低调为人的道理，在叶问中他的出手的次数并不多，却在不同时期表现出社会大环境对他本人的刺激，将叶问这个人物一点点塑造的有血有肉，好在这些都有前世领路人开道，王小虎要做的就是模仿修改
奉献
视机前，tvb的辉煌时代也从此开始，未来大量的影视明星也相继粉墨登场书写着各自的明星历程。
王小虎感觉自己要走的路还很远，很多事情需要他来做，但是他目前的实力还无法完成，要稳，不能乱了阵脚，拔苗助长要不得。王小虎这样对自己说，然后继续浏览报纸。
记忆中的马永贞改编自1927年的山东马永贞电影，那是一部黑白片，邵氏此番正是看重了这个题材才加大资金和人员进行拍摄。张彻风格的暴力美学，鲍学礼的手提摄影，唐佳刘家良设计的洪拳打法，加上首次担纲的东南亚自由搏击冠军陈观泰的精彩演出，使得马永贞的动作场面继续保持硬桥硬马，血腥惨烈的视觉风格。不过，张彻此次带给观众的并不仅是感官震撼，影片故事亦未重复张大导演擅长的浪漫侠义，相反却通过主人公马永贞从打出名堂到走向毁灭的人生轨迹，令观者体会到了现实的残酷和人性的蜕变。
现在报纸上介绍的就是简单的剧情，甚至主要人员的资料情况，重点推出的是陈观泰的资料，王小虎不看不知道，原来陈观泰竟然是一位功夫高手，师从大圣劈挂门陈秀中。1969年5月，新加坡举办东南亚国术比赛，香港的各派高手，都报名参加。陈秀中为了想替大圣劈挂门争荣誉起见，选出他的得意门徒陈观泰参加。比赛结果，陈观泰在一连五场的苦战中，先后击败了五位名重东南亚拳坛的高手，荣获轻甲级冠军。这时候东南亚那一处的报章，都把他的小史介绍出来，说他是陈秀中的弟子，大圣门猴拳的英雄，可以说得是一打成名了。这才被张彻挖掘来主演马永贞。
哟呵，采用的外籍演员还是澳洲摔跤手马兰奴呢，看来邵氏这次是铁定跟协和对着干了。王小虎注意到演员表中有外籍演员参与，看完对方资料后知道这个马兰奴很受无线电视观众欢迎，邵氏这样做无非是模仿猛龙过江的模式，利用外籍武林高手的名气增加电影的噱头，这已经是王小虎玩剩下的了。不过这种手法很容易吸引观众的眼球，想想自己将要创作的叶问中不是也要请一名日本空手道高手客串嘛。
大家半斤对八两，五十步笑百步而已向用马永贞来超越我的义侠邵氏恐怕要打错算盘了王小虎将报纸合拢不再理会，因为他之所以不惜一切代价的让义侠上映，何尝不是抢占先机赢得票房呢
王小虎现在完全可以预言马永贞的票房成绩无法超越自己的义侠，原因有很多：首先从剧本方面邵氏这次虽然改编自山东马永贞，剧本在当时不可谓不好，可是跟自己这样重生者比起来，剧本就太差劲了点。如果自己没有拍摄义侠的话，马永贞很有开能成为现在香港第一部黑帮片的鼻祖，甚至斧头帮这样的名词也会被邵氏塑造为经典，可惜啊。
第二点就是武打设计方面了，马永贞的武术指导是刘家良，对于这位影坛老将，王小虎是相当熟悉的，他知道刘家良是全香港第一个从武术指导做到动作导演的电影人，在李小龙去世之后，第二年他就跟张彻合作方世玉和洪熙官开启正宗国术的路线，延续着李小龙真功夫衣钵，他的功夫片永远在表现岭南武术史的生动内容以及技术形成。特别是他1978年导演的少林三十六房，在片中加入大量描写少林僧人练功场面而大获成功，排名当年香港十大卖座电影之五。
可以说刘家班是70年代香港最有影响力的动作团队，后来李家辉冯克安曾志伟熊欣欣等人都是刘家班的程源，连香港金像奖第一集最佳女主角都是曾经跟随刘家良拍摄长辈的惠英红。
刘家良确实有真功夫，可是获奖太少了，而且他的武打风格过于陈腐，并不懂的变通，成为了刘家良无法打开票房的最大障碍，王小虎就记着2003年刘家良导演，吴京主演的醉猴票房很惨淡，可以说刘家良现在看起来很风光，风光个几年也就会黯然失色的。
武打动作中规中矩不是你的错，错就错在观众们的胃口已经被我养叼了，家良大叔啊，你应该尝试接受新事物才对王小虎这样坏坏的嘟囔着。
第就是剧情了，王小虎都懒得再做什么比较了，因为等马永贞上映之后相信那些媒体记者肯定会对两部题材相仿的片子进行比较，然后就会评出一个对比表，到时谁优谁劣立马分晓。
回到家中的王小虎看到李少南还在勤快的收拾房间，虽然这孩子吧有些死脑筋，不过这态度还真不错，家里也省下请保姆了，很划算呢。
师父您回来了李少南很有礼貌的打着招呼，然后埋头继续干活，看来这孩子已经想明白了，现在不是提拜师的时候，用自己的实际行动来打动师父最好了。
王小虎进了书房开始陷入沉思，脑中好似放电影一样将整部叶问回放了一遍，当然并不是完全回访，他只记着最精彩的武打场面，还有简单的剧情大概，在确定无误之后，他开始创作剧本。
与一部电影巨作情节的起承转合累死，武侠片的动作场面也分作开打僵持转折结局四部曲。王小虎在设计一段武打动作时，首先需要根据剧本抓住这场戏的脉络，这样次啊能提纲契领的把握好打斗情况的内在节奏。
根据影片的记忆还有跟叶问这段时间的沟通，王小虎深知叶问虽是贵族名望，却也懂得低调为人的道理，在叶问中他的出手的次数并不多，却在不同时期表现出社会大环境对他本人的刺激，将叶问这个人物一点点塑造的有血有肉，好在这些都有前世领路人开道，王小虎要做的就是模仿修改
奉献