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第25章 你们多冒昧啊！
李有志虽然是第一次当群演，但是他可不是第一次进剧组了。
没穿越过来那会儿，颜王plus版本的李有志上小学那会，就曾经被骗到剧组里面客串。
没办法，在这个丑陋的世界里，总需要有那么一批人来拉高群众的审美。
打小就接触这方面，李有志对剧组的环境其实并不陌生。
影视圈其实挺迷信。
本来影视作品能不能火这个东西就非常的玄学，你不知道哪儿块和观众的脑回路对上，你这部剧就火了。同理，说不定哪儿个环节出了问题，一部影视剧就扑了。
就比如一部电视剧；明明剧本是大火IP改编的，导演牛逼主演也都是当下顶流，出品方实力雄厚，拍摄过程也非常的顺利。
唉、等拍完快上线了，一下给你爆出个主演塌房——然后你部剧整个就凉了。
大层面是这样，在基层片场也一个德行。
经常能看到剧组开机的时候先祭拜，或者是演员演死尸啊，剧组都给包红包什么的规矩。
本意其实是图个顺当，但是在这样的环境呆久了，多多少少都沾点儿神神叨叨。
李有志就是靠着这个拿捏住了刘海。
虽说是装神弄鬼，但其实这也是个技术活儿。
刚才这一段与其说是装神弄鬼，倒不如说是李有志牛刀小试，在两个神神叨叨的老男人面前秀了一把演技。
运用到的，就是【初级镜头感】技能包里面的小技能。
不得不说，初级镜头感这个技能组合包还真是实用。
虽然都是一些零碎的小技能，比如摄影机前能松弛表演的能力啊；对摄影机镜头，画面景别的具体感受以及对远近特写等不同画框的适应能力啊；相对摄影机的运动，多机位拍摄技巧处理的能力啊；或者是电影场面和镜头调度的适应……这种看似运用场景范围狭窄的小技能。
但是这些微不足道的小技能，组合在一起对于表现的提升是巨大的。
就刚才这一出，其实他运用的就是技能包里【无对象交流技巧】这个小技能。
无对象交流在演戏的时候其实挺常见的，尤其是话剧舞台上。
这个技能说白了，就是对着空气演戏，讲台词的能力——别小看这个，一般人没有一定的表演功底，是演不出来的。
最简单的，就现在你随便找个空地，想象那片空地上站着一个人，然后你和“他”对视。
99%的人，视线都落不到那个想象中的人物身上。
人的视线是会被物体所吸引的，一般人没有经受过刻意的训练，看空地的时候要么就一眼望穿，把视角放在了地板上。要么，就是干脆把自己憋成了斗鸡眼。
在镜头之前，光是这么一个眼神，懂行的导演就能看出来一个演员有没有镜头感，演技水平处在什么层次了。
举个例子；首届百花奖最佳女演员得主祝希娟老师，演《红色娘子军》时有一场看见自己的革命指路人洪常青被敌人活活烧死的戏。
这场戏是分两段拍的；洪常青慷慨就义是在海南岛外景拍摄，而吴琼花在阵地上看见常青就义的镜头却是在摄影棚里拍。
这一段，祝希娟老师就贡献了一场经典的无对象表演。虽然祝老师是依照话剧的标准演的这一段，动作和表情都做的非常大。但是在无对象表演的环境下，还是能够看得出来她通过目光聚焦，表达出非常丰富的情绪张力。
在景棚里，硬生生的演出了那种战友就在面前牺牲时的悲怆。
虽然李有志还没有达到大师级别的高度，但是放在这种小场景里面绝对是够用了。
—— 搞定了刘海，额头已经完成了消毒包扎的李有志便回到了片场。
第一场戏已经结束，下一场需要重新布景，群演们正在片场旁边的一堵矮墙下面休息。
看到李有志回来，周原和顾东几个赶紧起身围了上来。
“没事儿吧志哥？”“伤成什么样啊到底？让我康康！”
面对小伙伴们的关心，李有志笑着摆了摆手，做了个韩国女性经典手势。
“没事儿，黄铭这孙子战斗力有限，就这么点儿小口，贴个缝合贴消消毒就完了。”
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第25章 你们多冒昧啊！
李有志虽然是第一次当群演，但是他可不是第一次进剧组了。
没穿越过来那会儿，颜王plus版本的李有志上小学那会，就曾经被骗到剧组里面客串。
没办法，在这个丑陋的世界里，总需要有那么一批人来拉高群众的审美。
打小就接触这方面，李有志对剧组的环境其实并不陌生。
影视圈其实挺迷信。
本来影视作品能不能火这个东西就非常的玄学，你不知道哪儿块和观众的脑回路对上，你这部剧就火了。同理，说不定哪儿个环节出了问题，一部影视剧就扑了。
就比如一部电视剧；明明剧本是大火IP改编的，导演牛逼主演也都是当下顶流，出品方实力雄厚，拍摄过程也非常的顺利。
唉、等拍完快上线了，一下给你爆出个主演塌房——然后你部剧整个就凉了。
大层面是这样，在基层片场也一个德行。
经常能看到剧组开机的时候先祭拜，或者是演员演死尸啊，剧组都给包红包什么的规矩。
本意其实是图个顺当，但是在这样的环境呆久了，多多少少都沾点儿神神叨叨。
李有志就是靠着这个拿捏住了刘海。
虽说是装神弄鬼，但其实这也是个技术活儿。
刚才这一段与其说是装神弄鬼，倒不如说是李有志牛刀小试，在两个神神叨叨的老男人面前秀了一把演技。
运用到的，就是【初级镜头感】技能包里面的小技能。
不得不说，初级镜头感这个技能组合包还真是实用。
虽然都是一些零碎的小技能，比如摄影机前能松弛表演的能力啊；对摄影机镜头，画面景别的具体感受以及对远近特写等不同画框的适应能力啊；相对摄影机的运动，多机位拍摄技巧处理的能力啊；或者是电影场面和镜头调度的适应……这种看似运用场景范围狭窄的小技能。
但是这些微不足道的小技能，组合在一起对于表现的提升是巨大的。
就刚才这一出，其实他运用的就是技能包里【无对象交流技巧】这个小技能。
无对象交流在演戏的时候其实挺常见的，尤其是话剧舞台上。
这个技能说白了，就是对着空气演戏，讲台词的能力——别小看这个，一般人没有一定的表演功底，是演不出来的。
最简单的，就现在你随便找个空地，想象那片空地上站着一个人，然后你和“他”对视。
99%的人，视线都落不到那个想象中的人物身上。
人的视线是会被物体所吸引的，一般人没有经受过刻意的训练，看空地的时候要么就一眼望穿，把视角放在了地板上。要么，就是干脆把自己憋成了斗鸡眼。
在镜头之前，光是这么一个眼神，懂行的导演就能看出来一个演员有没有镜头感，演技水平处在什么层次了。
举个例子；首届百花奖最佳女演员得主祝希娟老师，演《红色娘子军》时有一场看见自己的革命指路人洪常青被敌人活活烧死的戏。
这场戏是分两段拍的；洪常青慷慨就义是在海南岛外景拍摄，而吴琼花在阵地上看见常青就义的镜头却是在摄影棚里拍。
这一段，祝希娟老师就贡献了一场经典的无对象表演。虽然祝老师是依照话剧的标准演的这一段，动作和表情都做的非常大。但是在无对象表演的环境下，还是能够看得出来她通过目光聚焦，表达出非常丰富的情绪张力。
在景棚里，硬生生的演出了那种战友就在面前牺牲时的悲怆。
虽然李有志还没有达到大师级别的高度，但是放在这种小场景里面绝对是够用了。
—— 搞定了刘海，额头已经完成了消毒包扎的李有志便回到了片场。
第一场戏已经结束，下一场需要重新布景，群演们正在片场旁边的一堵矮墙下面休息。
看到李有志回来，周原和顾东几个赶紧起身围了上来。
“没事儿吧志哥？”“伤成什么样啊到底？让我康康！”
面对小伙伴们的关心，李有志笑着摆了摆手，做了个韩国女性经典手势。
“没事儿，黄铭这孙子战斗力有限，就这么点儿小口，贴个缝合贴消消毒就完了。”
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