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不好，找一万个人来夸你也没用，德不配位，迟早要摔下来……你别说了，你不懂文学。”
妻子说：“是！我不懂！就你懂！你太懂了！懂得写了几年，连文章发表在什么地方都不敢讲！你可太有骨气了！王子虚，你就接着傲吧！”
说完妻子摔门去了。王子虚坐下来大口喘着气，好半天才平复下来心情，拿起手机一看，左子良那边已经给他发了十几条未读消息了。
已经到了约好的讲课的时间，左子良把大群都禁言了，现在群里鸦雀无声，但是刚才王子虚在吵架，人还没有到位，左子良在群里说了两次请大家稍等。
他连忙打开电脑，开始回复左子良的消息：
【刚才有点事儿，稍微晚了点。抱歉。】
左子良说：【没事，要是你没时间，我们改时间再讲也没关系。】
王子虚说：【不用，我这边事情已经忙完了。】
敲完这行字，他跑到卧室推了推门，发现妻子把门锁了。每次吵架她都这样，今晚他只能睡沙发。不过从好处想，他等会儿讲课倒不用特意瞒着她了。除了上厕所，她今天不会出来的。
左子良说：【那你准备好了就开始吧。】
王子虚深吸一口气，打开了群聊。
最开始面对着一片空白的屏幕，他有点不知道该讲什么，发呆好久，才开始在屏幕上敲下一行字。
随即，他的表达欲就好像大坝打开了一道口子，洪水倾泻而出。
他开始讲他对于文学的理解，讲他是怎么看待创作的。讲他怎么将传统文学融入脚本。逐渐的，刚才跟妻子的争吵被他抛到脑后。
他讲他创建脚本时，想象力是怎么运行的。实际上他整个脚本都是靠想象力创作的，然后再用故事构建的基本理论为这个脚本打好基础、搭好框架。
首先，他会设定一个主要矛盾冲突，这个矛盾指的不是男女主角闹矛盾，而是哲学上的矛盾，比如爱与性、自由与道德、贫穷与富有，他会选择一个作为该脚本的“母题”，随后围绕这个母题展开想象。
一个无法轻易化解的矛盾冲突，能给故事提供源源不断的张力。在他写“职场同事出轨”那个脚本时，就给男女主角设计了“爱与性”的母题冲突，有性无爱的情人和有爱无性的原配，男主角始终沉浸在自我挣扎中。
当然这些内容都不是直接描述的，这只是整个脚本的背景，是隐藏在海面下的冰山，所有的情节都藏在语言里。他在脚本中书写的角色，都有自己的角色以及人物弧光，会将自己的身世和对世界的理解，用草蛇灰线、雾里看花地用对话细节表现出来。
同时，不仅要搭建“自身”这个形象，他还会有意地在对话中勾勒聊天对方的形象线条。女人是一种水做的动物，所谓水，就是她可以变成任何模样，至于最终变成怎样，是可以去操控引导的。
他会在脚本中刻意去引导，去操控谈话的对方，让对方逐渐放下心防，接受摆布。当然，基调必须是美好且光明的。他认为，再过放纵的表面，也需要正向的基底来定调，因为他觉得人类本质上，还是一种积极性大过消极性的动物。
总而言之，最后的结果，就是聊天的双方，都会在结束时，朦胧地触碰到虚拟的对方，达到心灵上的共振，而女方眼中的语疗员，依旧沉稳且坚定，就像一座浮在水面上的冰山，她们还会沉湎于这段缘分而意犹未尽。
这些想法，是他在学习海明威的“冰山理论”时领悟的。冰山永远只有八分之一露在水面上，大部分都隐藏在水下，体现在创作中，便是更少即更多，通过留白来暗示读者比直接写出来更有震撼力。
所以，如果真的要感谢一个人，他觉得，应该感谢海明威，真正的硬汉，以及天才的作家。
王子虚讲课时，烧烤摊上的宵夜还在继续着，黄达围观得十分认真，他一直啃着手指，反复阅读着王子虚的每一句话，脑电波像在高速路上奔驰。
讲课结束，即将进入问答环节。他的脑神经才稍微放松一点，环顾左右问道：“你们有什么感想？”
同事用一个问题回答了他的问题：
“老板是不是请了个茅盾文学奖的得主过来？”
不好，找一万个人来夸你也没用，德不配位，迟早要摔下来……你别说了，你不懂文学。”
妻子说：“是！我不懂！就你懂！你太懂了！懂得写了几年，连文章发表在什么地方都不敢讲！你可太有骨气了！王子虚，你就接着傲吧！”
说完妻子摔门去了。王子虚坐下来大口喘着气，好半天才平复下来心情，拿起手机一看，左子良那边已经给他发了十几条未读消息了。
已经到了约好的讲课的时间，左子良把大群都禁言了，现在群里鸦雀无声，但是刚才王子虚在吵架，人还没有到位，左子良在群里说了两次请大家稍等。
他连忙打开电脑，开始回复左子良的消息：
【刚才有点事儿，稍微晚了点。抱歉。】
左子良说：【没事，要是你没时间，我们改时间再讲也没关系。】
王子虚说：【不用，我这边事情已经忙完了。】
敲完这行字，他跑到卧室推了推门，发现妻子把门锁了。每次吵架她都这样，今晚他只能睡沙发。不过从好处想，他等会儿讲课倒不用特意瞒着她了。除了上厕所，她今天不会出来的。
左子良说：【那你准备好了就开始吧。】
王子虚深吸一口气，打开了群聊。
最开始面对着一片空白的屏幕，他有点不知道该讲什么，发呆好久，才开始在屏幕上敲下一行字。
随即，他的表达欲就好像大坝打开了一道口子，洪水倾泻而出。
他开始讲他对于文学的理解，讲他是怎么看待创作的。讲他怎么将传统文学融入脚本。逐渐的，刚才跟妻子的争吵被他抛到脑后。
他讲他创建脚本时，想象力是怎么运行的。实际上他整个脚本都是靠想象力创作的，然后再用故事构建的基本理论为这个脚本打好基础、搭好框架。
首先，他会设定一个主要矛盾冲突，这个矛盾指的不是男女主角闹矛盾，而是哲学上的矛盾，比如爱与性、自由与道德、贫穷与富有，他会选择一个作为该脚本的“母题”，随后围绕这个母题展开想象。
一个无法轻易化解的矛盾冲突，能给故事提供源源不断的张力。在他写“职场同事出轨”那个脚本时，就给男女主角设计了“爱与性”的母题冲突，有性无爱的情人和有爱无性的原配，男主角始终沉浸在自我挣扎中。
当然这些内容都不是直接描述的，这只是整个脚本的背景，是隐藏在海面下的冰山，所有的情节都藏在语言里。他在脚本中书写的角色，都有自己的角色以及人物弧光，会将自己的身世和对世界的理解，用草蛇灰线、雾里看花地用对话细节表现出来。
同时，不仅要搭建“自身”这个形象，他还会有意地在对话中勾勒聊天对方的形象线条。女人是一种水做的动物，所谓水，就是她可以变成任何模样，至于最终变成怎样，是可以去操控引导的。
他会在脚本中刻意去引导，去操控谈话的对方，让对方逐渐放下心防，接受摆布。当然，基调必须是美好且光明的。他认为，再过放纵的表面，也需要正向的基底来定调，因为他觉得人类本质上，还是一种积极性大过消极性的动物。
总而言之，最后的结果，就是聊天的双方，都会在结束时，朦胧地触碰到虚拟的对方，达到心灵上的共振，而女方眼中的语疗员，依旧沉稳且坚定，就像一座浮在水面上的冰山，她们还会沉湎于这段缘分而意犹未尽。
这些想法，是他在学习海明威的“冰山理论”时领悟的。冰山永远只有八分之一露在水面上，大部分都隐藏在水下，体现在创作中，便是更少即更多，通过留白来暗示读者比直接写出来更有震撼力。
所以，如果真的要感谢一个人，他觉得，应该感谢海明威，真正的硬汉，以及天才的作家。
王子虚讲课时，烧烤摊上的宵夜还在继续着，黄达围观得十分认真，他一直啃着手指，反复阅读着王子虚的每一句话，脑电波像在高速路上奔驰。
讲课结束，即将进入问答环节。他的脑神经才稍微放松一点，环顾左右问道：“你们有什么感想？”
同事用一个问题回答了他的问题：
“老板是不是请了个茅盾文学奖的得主过来？”