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许贯武并不知道利孝和老先生有心脏病，他只知道利孝和老先生突然辞世。，在他去世之后，三大英资洋行没兴趣派人执掌无线电视台。所以最大的私人股东邵艺夫临危受命，接任了无线电视台的主席之位。
后世有些报道说邵爵士早在七零年代，就开始布局接掌无线电视台，并且逐步将邵氏产业移进tvb，其实全部都是无稽之谈。
七零年代，邵氏的最大竞争对手嘉禾虽然先有李小龙后有许氏兄弟陆续扛起大梁，票房屡创纪录似乎将邵氏风头盖过。
但其实嘉禾能拿的出手的也就这几个人而已，其余众人都没什么名气。而邵氏既有李翰祥大导演的风月片，又有楚原导演的奇情武侠片，还有张彻刘佳良的功夫片，以及桂治洪牟敦芾的邪典cult片。
虽然这些电影的票房未打破嘉禾的票房纪录，但每部电影却都有赚钱。尤其邵氏每年产片量那么多，就算薄利多销年盈利也远超过嘉禾。
就好像李小龙的龙争虎斗死亡游戏猛龙过江三部猛片劲赚以前三百万港币，但李翰祥大导演凭借风流韵事风月奇谈等五部电影，却赚得了一千五百万港币，风头还是稳压嘉禾一头。
每年凭借电影，邵氏至少能赚几千万港币，又怎么会把盈利只有几百万港币的tvb放在眼中
邵氏真的陷入到颓势，是在八零年代，随着新艺城的崛起。连连打破票房纪录；老对头嘉禾又获得了洪京宝程龙元飚等七小福。一下子福星高照如虎添翼。
新浪潮电影导演的陆续进军影坛。使得邵氏的大片场制度逐渐崩塌，虽然后来它同样启用了张建庭王精等新晋导演，但还是难挽颓势。所以邵艺夫索性将邵氏关掉，专心致志的经营起电视台来。
虽然邵氏因为大片场制度在影坛遭到了淘汰，但邵艺夫爵士惊喜的发现，他那一套制度在无线电视台却可以依然使用。
香港总共有两家电视台，无线电视台又是一大，就好像七零年代邵氏对上嘉禾。虽然对手妙招层出不穷，但邵氏依然稳坐钓鱼台，占据头一把交椅。
所以邵艺夫爵士可以放心施行从前的制度，电视台艺人一律签长约，不签就直接雪藏。反正除了我无线电视台，你也没有其他好去处。
驾驭手下依然是采用之前的方法，扶持几派人马然后坐山观虎斗。几大监制之间的斗争，其实就是早年间张彻李翰祥邹文淮方艺华等人的翻版。得势的就打压一下，不得势的扶持一下，简而言之就是君王御下之道。
而邵爵士实行的大片场制度。其实就是变相的闭关锁国政策。艺人生老病死都在一家电视台，去不了别的地方也没有别的地方可去。只能赚着微薄的薪水然后慢慢挨，期待有天会得到上面的垂青，然后一举成名一炮而红，然后再赚着比较多一点的钱，再慢慢挨慢慢变老。
但闭关锁国政策如果受到外来势力的强力冲击，就会直接面临到崩盘的危险。
在十年代，亚视一直积弱不堪，无法打破无线电视台的垄断地位，对它的冲击自然不是很强。
但到了新世纪，因为网络的快速发展，原本闭塞的香港市民，突然之间接触的层面广了。
而他们一直都不大看得起的内地，电视节目却是越做越好，原本tvb的老梗老套路，几十年来的家斗复仇，已经跟不上时代的步伐。当韩国台湾内地的剧集陆续在香港取得惊人的收视率，无线电视台的大片场制度也随之崩溃解体。
随着内地市场的急速扩展，无线电视台许多原本的当家小生花旦全都前往内地淘金，比如欧阳振华佘诗蔓罗佳良陈昊民等等，令无线电视台出现小生荒花旦荒，甚至连编剧都出现了大范围的辞工，害的演员自己要亲自上阵写剧本。
而无线电视台剧集陈腐老套，也备受年轻观众的诟病。复仇这一个老桥段用到死，而且因为拍戏投资成本低，出现整部三国戏没有一匹马，某女演员一双靴子穿整部戏之类的惨状。
到了这个地步，就算邵艺夫爵士再是传媒大亨，再是经营奇才，也难以挽回颓势，被逼无奈也只好卖盘。
利老先生，你的病还是尽早医治的好。许贯武想了想道。
在我这个年纪，做手术已经负荷不了了。利孝和老先生笑了一下道，很有可能手术还没有做完，我就已经死在手术台上了。
那你减少一些工作，在家里静养，是不是还能延长些寿命许贯武问道。
在家里躺着等死么利孝和老先生笑了笑，那样的话，和废物有什么区别，那样活着还有什么意思我宁愿死在办公桌前，那样死的也有价值。
你想不想听听看，我是如何创建无线电视台的利孝和老先生忽然微笑着说道。
许贯武苦笑了一下，他能有别的选择么，他能说不吗
愿意，利老先生请说吧。许贯武心甘情愿的点头道。
那是一九六五年，我去美国谈生意的时候利老先生慢慢的回忆了起来。
许贯武在一旁静静地听着，从利孝和无意中发现电视台的价值，到回港联系邵艺夫余经纬申请电视牌照，但因为全部都是华人而遭到港英当局的拒绝，最后只得无奈拉... -->>
许贯武并不知道利孝和老先生有心脏病，他只知道利孝和老先生突然辞世。，在他去世之后，三大英资洋行没兴趣派人执掌无线电视台。所以最大的私人股东邵艺夫临危受命，接任了无线电视台的主席之位。
后世有些报道说邵爵士早在七零年代，就开始布局接掌无线电视台，并且逐步将邵氏产业移进tvb，其实全部都是无稽之谈。
七零年代，邵氏的最大竞争对手嘉禾虽然先有李小龙后有许氏兄弟陆续扛起大梁，票房屡创纪录似乎将邵氏风头盖过。
但其实嘉禾能拿的出手的也就这几个人而已，其余众人都没什么名气。而邵氏既有李翰祥大导演的风月片，又有楚原导演的奇情武侠片，还有张彻刘佳良的功夫片，以及桂治洪牟敦芾的邪典cult片。
虽然这些电影的票房未打破嘉禾的票房纪录，但每部电影却都有赚钱。尤其邵氏每年产片量那么多，就算薄利多销年盈利也远超过嘉禾。
就好像李小龙的龙争虎斗死亡游戏猛龙过江三部猛片劲赚以前三百万港币，但李翰祥大导演凭借风流韵事风月奇谈等五部电影，却赚得了一千五百万港币，风头还是稳压嘉禾一头。
每年凭借电影，邵氏至少能赚几千万港币，又怎么会把盈利只有几百万港币的tvb放在眼中
邵氏真的陷入到颓势，是在八零年代，随着新艺城的崛起。连连打破票房纪录；老对头嘉禾又获得了洪京宝程龙元飚等七小福。一下子福星高照如虎添翼。
新浪潮电影导演的陆续进军影坛。使得邵氏的大片场制度逐渐崩塌，虽然后来它同样启用了张建庭王精等新晋导演，但还是难挽颓势。所以邵艺夫索性将邵氏关掉，专心致志的经营起电视台来。
虽然邵氏因为大片场制度在影坛遭到了淘汰，但邵艺夫爵士惊喜的发现，他那一套制度在无线电视台却可以依然使用。
香港总共有两家电视台，无线电视台又是一大，就好像七零年代邵氏对上嘉禾。虽然对手妙招层出不穷，但邵氏依然稳坐钓鱼台，占据头一把交椅。
所以邵艺夫爵士可以放心施行从前的制度，电视台艺人一律签长约，不签就直接雪藏。反正除了我无线电视台，你也没有其他好去处。
驾驭手下依然是采用之前的方法，扶持几派人马然后坐山观虎斗。几大监制之间的斗争，其实就是早年间张彻李翰祥邹文淮方艺华等人的翻版。得势的就打压一下，不得势的扶持一下，简而言之就是君王御下之道。
而邵爵士实行的大片场制度。其实就是变相的闭关锁国政策。艺人生老病死都在一家电视台，去不了别的地方也没有别的地方可去。只能赚着微薄的薪水然后慢慢挨，期待有天会得到上面的垂青，然后一举成名一炮而红，然后再赚着比较多一点的钱，再慢慢挨慢慢变老。
但闭关锁国政策如果受到外来势力的强力冲击，就会直接面临到崩盘的危险。
在十年代，亚视一直积弱不堪，无法打破无线电视台的垄断地位，对它的冲击自然不是很强。
但到了新世纪，因为网络的快速发展，原本闭塞的香港市民，突然之间接触的层面广了。
而他们一直都不大看得起的内地，电视节目却是越做越好，原本tvb的老梗老套路，几十年来的家斗复仇，已经跟不上时代的步伐。当韩国台湾内地的剧集陆续在香港取得惊人的收视率，无线电视台的大片场制度也随之崩溃解体。
随着内地市场的急速扩展，无线电视台许多原本的当家小生花旦全都前往内地淘金，比如欧阳振华佘诗蔓罗佳良陈昊民等等，令无线电视台出现小生荒花旦荒，甚至连编剧都出现了大范围的辞工，害的演员自己要亲自上阵写剧本。
而无线电视台剧集陈腐老套，也备受年轻观众的诟病。复仇这一个老桥段用到死，而且因为拍戏投资成本低，出现整部三国戏没有一匹马，某女演员一双靴子穿整部戏之类的惨状。
到了这个地步，就算邵艺夫爵士再是传媒大亨，再是经营奇才，也难以挽回颓势，被逼无奈也只好卖盘。
利老先生，你的病还是尽早医治的好。许贯武想了想道。
在我这个年纪，做手术已经负荷不了了。利孝和老先生笑了一下道，很有可能手术还没有做完，我就已经死在手术台上了。
那你减少一些工作，在家里静养，是不是还能延长些寿命许贯武问道。
在家里躺着等死么利孝和老先生笑了笑，那样的话，和废物有什么区别，那样活着还有什么意思我宁愿死在办公桌前，那样死的也有价值。
你想不想听听看，我是如何创建无线电视台的利孝和老先生忽然微笑着说道。
许贯武苦笑了一下，他能有别的选择么，他能说不吗
愿意，利老先生请说吧。许贯武心甘情愿的点头道。
那是一九六五年，我去美国谈生意的时候利老先生慢慢的回忆了起来。
许贯武在一旁静静地听着，从利孝和无意中发现电视台的价值，到回港联系邵艺夫余经纬申请电视牌照，但因为全部都是华人而遭到港英当局的拒绝，最后只得无奈拉... -->>
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