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奇幻等题材的创作，使注重消遣性和娱乐性的文学作品，很快降格成为快餐性的读物。
三是创作动力的问题，促使着当代文学越来越快地滑向市场经济，丧失自我的独立性，并在利益均沾的原则中成为经济的附庸。
文学创作的市场化是应该关注读者、关心市场，但是更应该强调作家认识自己、尊重自己，从而保持文学的独立地位，这是文学得以长期自主发展的动力。但是，在当代小说创作中，有几种明显的创作倾向与创作动力不能不引人顾虑：
（一）纯粹为市场写作，在尽情迎合读者的趣味中，将文学创作视为制造金钱的机器。只要有卖点让我写什么都行，在没有生活原形和基础的前提下，甚至不惜编撰制造。同是，还有一种间接的市场写作，那就是为获奖而写作，创作的目标就是获得大奖，是获奖后能够大量的批量地生产出个人的收入。
（二）自我陶醉式的写作，这类的写作即努力抒写自我心境与感悟，并不将市场与读者放在极为重要地位，在创作的动力和倾向上，更注重对于自我内心世界的认识，多表现自我人生经历中的有感而发，这些作品多以自传性作品体现在有成就的老作家身上，也以感悟性内容不同程度地存在于新作家的创作之中。
（三）出版方的热情和市场的冷淡，造成了文学创作中读者与作家的情感隔阂。在许多作家创作的过程中，许多创作的内容是作家所没有的生活，作家们或在狭小的书斋里，或在都市飘浮的小圈子里，许多作家并没有时间和精力去体验生活，从而造成了创作的热情和读者的冷淡现象，在内容与形式上人为地形成了时代、与当代人心巨大的隔膜。
（四）文学创作中探索精神的消失。20世纪80年代中期，以马原、洪峰、格非、苏童和孙甘露等一大批作家为代表的创作队伍，在小说创作中，模仿与借鉴西方现代派的创作手法，以创新形式为内容进行了新的探索，使当代小说的叙事实验成为一种时尚的新倾向。同时，我们不难发现，随着先锋作家队伍的大逃亡，创新新时期文学形式的实验，已成为一种探索精神的缺失。
四是职业圈中的作家群体正在渐渐地抛弃着当代的读者。当代作家的创作活动中，动力和倾向性使他们要么不能摆脱出体制作家所固有的矜持和职业习惯，要么就干脆利落地走进市场，完全以市场为导向。这两种现象都是导致职业圈中的作家群体，渐渐抛弃引导读者欣赏方向的主要力量，同样也导致了作家群众的整个失落。在媒体主宰着文化倾向的时代，文学对社会的影响虽然越来越广泛，但是产生的作用范围却越来越小，已经很难再出现生像平凡的世界、芙蓉镇那样震撼人心的经典作品和造成的社会影响力了。作家群体的失落因为自身的缺陷而自然地显现出来。既然文学把时代冷落了，时代就不能冷落文学吗？作家由于视野和创作内视的问题，而在捞取经济收入的同时也把读者抛弃了，读者怎么能不因为他们的失败抛弃作家？
在近十几年中，我倒是觉得当代流行歌曲是一个成功的范例，它以分明的消费阶层、词曲创作灵活性和多样性，日益在社会影响和经济效益及艺术变化等方面显示着强劲的生命力，这一点是当代文学包括中国足球都应该学习的先进典范。
五是当代文学正处于一个低谷阶段，积蓄力量是中国当代文学的当务之需。如同任何一门学科一样，文学也有着自身的平缓、发展、高潮和低谷的周期性过程。这需要当代中国作家有一个清醒的认识，因为在任何时代，人们的精神需求是存在的，只要人类存在，文学就不会消亡。当社会及成员经过物质积累的社会转型过程之后，必然需要一个对精神文化生活的追求时期，这是因为世界上任何一个民族，都会在自身崛起的历史过程中，经历心灵的荒芜、灵魂的缺失、价值的失落，然后会重新地归入真正的核心，即精神或文化的终极价值，这就是文学创作所希望看到的明天。
奇幻等题材的创作，使注重消遣性和娱乐性的文学作品，很快降格成为快餐性的读物。
三是创作动力的问题，促使着当代文学越来越快地滑向市场经济，丧失自我的独立性，并在利益均沾的原则中成为经济的附庸。
文学创作的市场化是应该关注读者、关心市场，但是更应该强调作家认识自己、尊重自己，从而保持文学的独立地位，这是文学得以长期自主发展的动力。但是，在当代小说创作中，有几种明显的创作倾向与创作动力不能不引人顾虑：
（一）纯粹为市场写作，在尽情迎合读者的趣味中，将文学创作视为制造金钱的机器。只要有卖点让我写什么都行，在没有生活原形和基础的前提下，甚至不惜编撰制造。同是，还有一种间接的市场写作，那就是为获奖而写作，创作的目标就是获得大奖，是获奖后能够大量的批量地生产出个人的收入。
（二）自我陶醉式的写作，这类的写作即努力抒写自我心境与感悟，并不将市场与读者放在极为重要地位，在创作的动力和倾向上，更注重对于自我内心世界的认识，多表现自我人生经历中的有感而发，这些作品多以自传性作品体现在有成就的老作家身上，也以感悟性内容不同程度地存在于新作家的创作之中。
（三）出版方的热情和市场的冷淡，造成了文学创作中读者与作家的情感隔阂。在许多作家创作的过程中，许多创作的内容是作家所没有的生活，作家们或在狭小的书斋里，或在都市飘浮的小圈子里，许多作家并没有时间和精力去体验生活，从而造成了创作的热情和读者的冷淡现象，在内容与形式上人为地形成了时代、与当代人心巨大的隔膜。
（四）文学创作中探索精神的消失。20世纪80年代中期，以马原、洪峰、格非、苏童和孙甘露等一大批作家为代表的创作队伍，在小说创作中，模仿与借鉴西方现代派的创作手法，以创新形式为内容进行了新的探索，使当代小说的叙事实验成为一种时尚的新倾向。同时，我们不难发现，随着先锋作家队伍的大逃亡，创新新时期文学形式的实验，已成为一种探索精神的缺失。
四是职业圈中的作家群体正在渐渐地抛弃着当代的读者。当代作家的创作活动中，动力和倾向性使他们要么不能摆脱出体制作家所固有的矜持和职业习惯，要么就干脆利落地走进市场，完全以市场为导向。这两种现象都是导致职业圈中的作家群体，渐渐抛弃引导读者欣赏方向的主要力量，同样也导致了作家群众的整个失落。在媒体主宰着文化倾向的时代，文学对社会的影响虽然越来越广泛，但是产生的作用范围却越来越小，已经很难再出现生像平凡的世界、芙蓉镇那样震撼人心的经典作品和造成的社会影响力了。作家群体的失落因为自身的缺陷而自然地显现出来。既然文学把时代冷落了，时代就不能冷落文学吗？作家由于视野和创作内视的问题，而在捞取经济收入的同时也把读者抛弃了，读者怎么能不因为他们的失败抛弃作家？
在近十几年中，我倒是觉得当代流行歌曲是一个成功的范例，它以分明的消费阶层、词曲创作灵活性和多样性，日益在社会影响和经济效益及艺术变化等方面显示着强劲的生命力，这一点是当代文学包括中国足球都应该学习的先进典范。
五是当代文学正处于一个低谷阶段，积蓄力量是中国当代文学的当务之需。如同任何一门学科一样，文学也有着自身的平缓、发展、高潮和低谷的周期性过程。这需要当代中国作家有一个清醒的认识，因为在任何时代，人们的精神需求是存在的，只要人类存在，文学就不会消亡。当社会及成员经过物质积累的社会转型过程之后，必然需要一个对精神文化生活的追求时期，这是因为世界上任何一个民族，都会在自身崛起的历史过程中，经历心灵的荒芜、灵魂的缺失、价值的失落，然后会重新地归入真正的核心，即精神或文化的终极价值，这就是文学创作所希望看到的明天。