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如令狐冲、李寻欢、金世遗等。而令人感到万分可笑的是步大才女堕入彀中而不自知,捧着被前辈大师写得滥得不能再滥的道侠论,还想申请什么发明创造的专利,所谓号称中国最高学府的北大,一向有将前辈成果窃归己有的优良传统吗?所谓有着“北大才女”之称的步非烟,竟无知而至于斯吗?按着这种说法,那我也可以说,日本鬼子是被我赶出中国的,八国联军也是被我端掉的,甚至绿袍老祖死在我紫青双剑之下,东海三仙为我玄门无上大法所降伏,道家四九重劫为我谈笑间消弥于无形,诺贝尔文学奖在向我轻松招手。

    最为让人难以忍受的一点是,步大才女跳着脚的高喊革金庸大师的命,而自己的写作风格、语言特色、人物塑造、艺术构思、情节布局等却完全照搬照抄古龙,而且还是仅得了点皮毛。这就不能不让人作呕了。即算应该革命,你也应该去革古龙的命,你和金庸走的是两个完全不同的写作路子,八杆子打不到一块,就像一个百米跨栏运动员,放着刘翔不理,却偏要去革姚明的命,实不知是营养药吃多呛坏了脑子,还是一头撞棉花上撞晕了。

    还有一点很重要,革命是一定不会成功,并且是百分之百的错误。试图突破金庸创造的武侠格局,其实早在古龙时代就开始了,但决不是革命,可金庸先生仍然是传统武侠的最高峰,古龙更说过:“武侠小说中已不该再写神,写魔头,已应该开始写人,活生生的人,有血有肉的人。”他还认为:“只有人性才是小说中不可缺少的,人性并不仅是愤怒,仇恨,悲哀,恐惧,其中也包括了爱与友情,慷慨与侠义,幽默与同情。”“写武侠小说的目的是,使读者在悲欢感动之余,还能对世上的人和事看的更深更远。”

    可以说步大才女和古龙大师相比,不过芝麻绿豆般大小,思想见解更不可以道里计,就算穷尽一生的努力也难及他老人家的一根小指头。古龙不断的讲求新求变求突破,但也只是在不断的重复自己,远不及金庸既不重复别人,也不重复自己“不断的尝试一些新的艺术形式和创造”十五部小说,无论思想主题、形象塑造、故事情节,审美风貌全然不尽相同,风格迥异。以此点而论,就算还珠楼主在世,也难望其项背。还有那些古代的大家如吴承恩、罗贯中;近代的如茅盾、郭沫若等,更是难以企及。古龙有一篇关于武侠的文章,我觉得每个武侠作者都应该好好读一读,他说“还珠楼主是天才横溢的作家”、“我本不愿谈论当代的武侠小说作者,但有一个人例外,他就是金庸。”在文中谈了一些对前辈大师的敬仰之情之后,又谈了一些自己对武侠小说发展的看法。

    正因如此,古龙放弃了拘泥于历史事件的故事背景,作品中不展现历史人物、历史事件,并将笔力着眼于人性的描写,写有血有肉有情有欲的活生生的人,在武打的招式上,摒弃传统武侠小说一招一式的如同武术教科书式的描写,放弃过程的繁复驳杂,代之以一招解决战斗和武打与场景的交融描写。古龙以自己的不懈努力开创了武侠小说的新革局。但以思想性、艺术性、文学性等等来看,金庸无疑高出古龙太多,其小说之波澜壮阔,奇情壮采,几使二十世纪中国文坛为之失色,而古龙则只能在武侠小说领域称王称霸,而其所创造的“新派”也随同他的英年早逝而逐渐没落。在艺术成就上,古龙远非金庸的敌手。在武侠小说这个领域,除了还珠楼主之外,无人能跟金庸抗衡,就算让那些纯文学家如茅盾、王蒙跳着脚的来写武侠,也远远及不上金庸。就像二月河说的:“金庸是天才。”我想古龙的读者最好不要骂我,不是古龙不行,而是金庸强大得远非你们所能想像。

    至于步非烟,我想引用一位幻剑小作者的话:“只问一句,漂亮的研究生姐姐有什么资本可以叫嚣革命了?一个没有什么作为的村长有资格为国家提出五年规划吗?”我只能说,连一个如此小年龄的作者见识都比步非烟高明得多,看得也远得多,步非烟在北大的书算是白读了。我再补上一句,她以女子写武侠之轻柔,人物塑造之幼稚,故事情节之低劣,堆彻辞藻之苍白,思想见识之肤浅,生活阅历之贫弱,文化素养之不足,就算是转世投胎一百零八次,也难及金庸大师于万一。

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