，然后点击“添加到主屏幕” 笔趣阁 www.biquge34.net，凤筑鸾回无错无删减全文免费阅读！
jj038鱼与熊掌可得兼
试析蒲宁小说的绘画性
王巍
(新疆师范大学国际文化交流学院,乌鲁木齐830054)
1光、色、影、形的完美融合:独具特色的俄罗斯风景画
蒲宁拥有画家的眼睛、作家的笔触,他用文字为我们描
绘出一幅幅色彩斑斓的“画作”,使其小说具有了鲜明的形象
性与可视性。尤其在描写俄罗斯自然风光时,他不仅注意形
的塑造,而且突出了色彩的描摹,使现实主义、印象主义两种
审美原则达到了共存。诗画相通这种中国古典的艺术理念
在蒲宁小说中得到了完美的体现。
1.1小说的风景描写在借鉴契诃夫等作家经验的基础上发
展和创新
契诃夫认为要表现现实主义的画图须运用新颖的印象
主义的色调,把作为整体一部分的细微之处彰显得鲜鲜亮
亮。列夫·托尔斯泰在论述契诃夫行文的创新时,还直接将
他与现代法国风景画家的事例联系在一起,认为契诃夫像印
象主义者一样,有着自己独特的表现形式,他笔下的人物似
乎可以具有任何色彩,任凭他信笔涂抹,似乎这些色彩之间
并无任何关系。然而你走开一点再去看,却能获得一种整体
的印象。
如果说契诃夫像莫泊桑一样,将法国马奈风景画派
[3]塑
造形象的新技法用于散文写作上,那么蒲宁“借鉴了契诃夫
的经验,在`印象表述'上进行了革新”[2],因此蒲宁的作品
语言色彩斑斓有致,宛如印象派画家的油画。
首先,蒲宁所描写的多半是自己所熟悉的田园风光。他
用画家的笔法把它们如实生动地再现出来,充分运用印象主
义画派的手法———光与色来描绘大自然,给人一种透明和清
晰之感。蒲宁对色彩的感觉是一流的,流星在夜空中画出
“火红的线条”、深不可测的苍穹“黑里透蓝、繁星闪烁”、清
晨果园笼罩着“淡紫色的薄雾”、光秃秃的树干兀立在“湛蓝
的天空下”、鹞雏盘旋在“澄碧的空中”、落日颤抖不已的“金
光穿破阴沉沉地压在地面上的乌云”、“沉甸甸的铅灰色的乌
云上方的水汪汪的浅蓝的天空冷冰冰地明亮地闪着光”
(《安东诺夫卡苹果》),而从快速行驶的火车上望去,树林是
“暗蓝的颜色”,树林顶上则是“略带铅灰色的乳白色的雾”
(《新路》)。这奇绝的词句,斑斓的色彩,堪称一绝。这里蒲
宁采用印象派的并列笔触即色调并列的方式使色彩具有了
流动感,使浮光即逝的色彩效果跃然纸上。
当时的“南俄罗斯画家协会”会员尼鲁斯认为“如果作
家的语言能具有两三种几近相同的色彩,那么就可以说他对
色调的掌握十分成功了……作画的原则可以借用到文学创
作中来”[2]他以这番话来评价蒲宁非常准确。“他有着极强
的艺术视觉,善于提炼生活素材,重视易被忽略的生活细节
和语言亮色。”
[2]在他的作品中,自然景色中光与色的描绘异
常细腻,天气和季节常常作为抒情的对象,被描摹得美轮美
奂。
其次,蒲宁对光线十分敏感,光线使景物充满了生机与
活力。为了在大自然中挖掘新的美,新的富有诗意的因素,
他无时无刻不在观察不同的光照,在风景的色彩描写中加入
对光的捕捉。可以说,他和印象派一起走出了传统风景画的
主题,走进大自然,客观描绘真正的自然之光。而色彩在不
同时刻、季节、气候,在多变的光线作用下所产生的变化是十
分微妙的。例如对环境色的描写:
火焰在机车车轮下边的铁轨上亮晃晃地颤动着,
……一道长长的乳白色的烟云,像彗星的尾巴,在林荫道的上空飘浮。烟中满是一粒粒的火星,而烟云的底端
则被火焰的反光染成了血红色。(《新路》)
我潜心地观察着黑夜向黎明的奇谲的转变。看到
苍茫的夜色怎样吐出白光,还透过樱桃树林遥遥的看到
浮游在北边天陲的一缕纤云如何染成了红霞。…天空
越来越明亮、深远、辽阔,金星像一滴明净、晶莹的水珠,
在空中熠熠闪光。(《彻夜不灭的霞光》)
在蒲宁笔下,大自然的颜色是在不断变化着的,乳白色
的烟云底端被火焰的反光染成了血红色,黑油油的耕地泛出
的是淡淡的紫色,积水在蓝天的映照下也变成了蓝色的,“俄
罗斯自然风光在他充满爱意的笔下,给人一种`不断神奇变
幻'的深刻印象”
&nb... -->>
jj038鱼与熊掌可得兼
试析蒲宁小说的绘画性
王巍
(新疆师范大学国际文化交流学院,乌鲁木齐830054)
1光、色、影、形的完美融合:独具特色的俄罗斯风景画
蒲宁拥有画家的眼睛、作家的笔触,他用文字为我们描
绘出一幅幅色彩斑斓的“画作”,使其小说具有了鲜明的形象
性与可视性。尤其在描写俄罗斯自然风光时,他不仅注意形
的塑造,而且突出了色彩的描摹,使现实主义、印象主义两种
审美原则达到了共存。诗画相通这种中国古典的艺术理念
在蒲宁小说中得到了完美的体现。
1.1小说的风景描写在借鉴契诃夫等作家经验的基础上发
展和创新
契诃夫认为要表现现实主义的画图须运用新颖的印象
主义的色调,把作为整体一部分的细微之处彰显得鲜鲜亮
亮。列夫·托尔斯泰在论述契诃夫行文的创新时,还直接将
他与现代法国风景画家的事例联系在一起,认为契诃夫像印
象主义者一样,有着自己独特的表现形式,他笔下的人物似
乎可以具有任何色彩,任凭他信笔涂抹,似乎这些色彩之间
并无任何关系。然而你走开一点再去看,却能获得一种整体
的印象。
如果说契诃夫像莫泊桑一样,将法国马奈风景画派
[3]塑
造形象的新技法用于散文写作上,那么蒲宁“借鉴了契诃夫
的经验,在`印象表述'上进行了革新”[2],因此蒲宁的作品
语言色彩斑斓有致,宛如印象派画家的油画。
首先,蒲宁所描写的多半是自己所熟悉的田园风光。他
用画家的笔法把它们如实生动地再现出来,充分运用印象主
义画派的手法———光与色来描绘大自然,给人一种透明和清
晰之感。蒲宁对色彩的感觉是一流的,流星在夜空中画出
“火红的线条”、深不可测的苍穹“黑里透蓝、繁星闪烁”、清
晨果园笼罩着“淡紫色的薄雾”、光秃秃的树干兀立在“湛蓝
的天空下”、鹞雏盘旋在“澄碧的空中”、落日颤抖不已的“金
光穿破阴沉沉地压在地面上的乌云”、“沉甸甸的铅灰色的乌
云上方的水汪汪的浅蓝的天空冷冰冰地明亮地闪着光”
(《安东诺夫卡苹果》),而从快速行驶的火车上望去,树林是
“暗蓝的颜色”,树林顶上则是“略带铅灰色的乳白色的雾”
(《新路》)。这奇绝的词句,斑斓的色彩,堪称一绝。这里蒲
宁采用印象派的并列笔触即色调并列的方式使色彩具有了
流动感,使浮光即逝的色彩效果跃然纸上。
当时的“南俄罗斯画家协会”会员尼鲁斯认为“如果作
家的语言能具有两三种几近相同的色彩,那么就可以说他对
色调的掌握十分成功了……作画的原则可以借用到文学创
作中来”[2]他以这番话来评价蒲宁非常准确。“他有着极强
的艺术视觉,善于提炼生活素材,重视易被忽略的生活细节
和语言亮色。”
[2]在他的作品中,自然景色中光与色的描绘异
常细腻,天气和季节常常作为抒情的对象,被描摹得美轮美
奂。
其次,蒲宁对光线十分敏感,光线使景物充满了生机与
活力。为了在大自然中挖掘新的美,新的富有诗意的因素,
他无时无刻不在观察不同的光照,在风景的色彩描写中加入
对光的捕捉。可以说,他和印象派一起走出了传统风景画的
主题,走进大自然,客观描绘真正的自然之光。而色彩在不
同时刻、季节、气候,在多变的光线作用下所产生的变化是十
分微妙的。例如对环境色的描写:
火焰在机车车轮下边的铁轨上亮晃晃地颤动着,
……一道长长的乳白色的烟云,像彗星的尾巴,在林荫道的上空飘浮。烟中满是一粒粒的火星,而烟云的底端
则被火焰的反光染成了血红色。(《新路》)
我潜心地观察着黑夜向黎明的奇谲的转变。看到
苍茫的夜色怎样吐出白光,还透过樱桃树林遥遥的看到
浮游在北边天陲的一缕纤云如何染成了红霞。…天空
越来越明亮、深远、辽阔,金星像一滴明净、晶莹的水珠,
在空中熠熠闪光。(《彻夜不灭的霞光》)
在蒲宁笔下,大自然的颜色是在不断变化着的,乳白色
的烟云底端被火焰的反光染成了血红色,黑油油的耕地泛出
的是淡淡的紫色,积水在蓝天的映照下也变成了蓝色的,“俄
罗斯自然风光在他充满爱意的笔下,给人一种`不断神奇变
幻'的深刻印象”
&nb... -->>
本章未完，点击下一页继续阅读